Дверь и закон
Одна из знаменитейших притч Кафки «Перед законом» описывает некоего человека, который приходит к Закону, перед дверьми которого встречает стража, не пускающего его внутрь. Так, человек и проводит всю свою жизнь перед дверьми закона, не получив пропуск внутрь. В последний момент страж говорит, что никто не сможет войти в эту дверь после его смерти и закрывает ее.
О притче написано множество статей, рецензий, я не буду писать еще одну. Но мне показалось, что данная пьеса могла бы быть неплохим сценарием. В кинематографе часто возникает эта самая дверь, только немного не в том ключе. Если из фильма удалить всю ненужную суету, то останется только дверь и момент стояния перед нею.
При этом, вход и выход через дверь не главные элементы сюжета, это лишь эпизоды. Мне кажется, что часто лучше упростить сюжет фильма, чтобы не было множества дверей, коридоров и запутанностей. С другой стороны, детективный жанр и предполагает эту самую запутанность интриг. Так в детективных сюжетах бесконечно наращиваются двери Гефест, коридоры и в итоге происходит скучное накопление пояснений.
Если дверей в фильме становится слишком много, так, что смотреть его уже невозможно, наступает этап «вторичной мотивировки» – сценарий получает свою динамику, двери начинают взламывать, стрелять в них, резко врываться, чтобы, наконец, отомстить этим бесконечным дверям за их неотвратимость.
Популярные детективы телевидения Америки (Crime Scene Investigation) могут поразить почти полным отсутствием в сюжете каких-либо дверей. Как по мне, так это и есть определенный знак мастерства. А вот русские детективные сериалы можно по праву называть кафкианскими притчами. Здесь всегда происходит что-то похожее: машина, дверь, подъезд, лифт, дверь, лестница, улица, снова дверь … или, другими словами, дверь, страж Закона и человек.
Рекламные предложения: